Highlights

“This is some fascinating stuff, I must say. This is not your usual layering of some water/rain/sea/forest sounds, but a rather intense trip in which Aubry manages to create a delicate balance between field recordings, which seems mostly voices from local people (but also animal sounds), along with instruments, assumed to be play by Aubry (wind and percussion mainly) along with some heavy electronic altering of all the sounds.” (Vital Weekly)

“In this explicitly anti-exotic work, Aubry abstracts experimental arrangements into a no longer identifiable, so to speak uprooted sound that creates a new situation for itself, inhabits a third planet.” (Freistil magazine)

“Aubry, with the collaboration of Zouheir Atbane, has recorded and manipulated musical rehearsals and other sounds composing a fascinating acoustic picture that combines the visionary and shamanic, essentially pastoral force of the basic sounds with his compositional sensitivity.” (Sand Zine)

“The musician blurs the tracks and enriches the uses that we can make of the world – to mention one of his compatriots, Nicolas Bouvier, who traveled a lot equipped with his Nagra. Of his new wandering, Gilles Aubry has thus made two full and lovely faces”. (Son du Grisli)

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Full Reviews

Vital Weekly 2017

Over the years I reviewed some of the work by Gilles Aubry, mainly in collaboration with others, such as with Nicolas Field (in the duo The Same Girl), as a member of Monno, or in more ad hoc groups of improvisation, very rarely, so it seems, a solo work by the man himself. He is from Switzerland and lives in Berlin. Aubry calls himself a sound artist and researcher, using voices, field recordings, music and sound archives. On this new album, (so, perhaps the first one I hear from him that is solo) it is ‘based on sound check situations recorded in Morocco between 2013 and 2014′, and he explores Berber-Amazigh instruments and adding field recordings from the same locations, in order to built two sides of sound collages. This is some fascinating stuff, I must say. This is not your usual layering of some water/rain/sea/forest sounds, but a rather intense trip in which Aubry manages to create a delicate balance between field recordings, which seems mostly voices from local people (but also animal sounds), along with instruments, assumed to be play by Aubry (wind and percussion mainly) along with some heavy electronic altering of all the sounds. That adds a whole sort of ‘electronic blanket’ on top of whatever else is happening. It also makes this perhaps a bit more alien than your usual field-recording album. At least that’s what it did for me. It makes up for some truly odd layers in this music; sometimes it seems as if the sounds don’t fit, with animal sounds, looped rattles and feedback/overtone textures, but at the same time it works wonderfully well; while not moving at a fast speed, it is not easy to keep up thinking what you hear, processing the experience. Rather than thinking about it, I would think that the best thing is dive deep into this and simply enjoy the experience. This is headspace music and while it may sometimes a randomly stapled collection of sounds, one will no doubt ‘get’ the music one way or another, when played a couple of times. For me it certainly worked that way.

(FdW)

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Secret decoder

http://www.secretdecoder.net/blog/2017/03/15/gilles-aubry-and-who-sees-the-mystery/

by Dwight Pavlovic on March 15, 2017

My first thought as I begin reading about Swiss-born, Berlin-based veteran musician and recorder Gilles Aubry  and his new LP built from “sound check situations,” is that my soundcheck archive probably sounds a good bit different — not that you’d expect overlap with West Virginia wedding band banter and a processed mosaic of traditional Berber music. Recorded between 2013-14 and finished in studio later, And Who Sees the Mystery culminates a residency spent with local musicians in the magical city of Tafraout in Morocco’s Atlas Mountains, exploring “Berber-Amazigh voices, instruments, rhythms and spaces.” Though an active collaborator Aubry seems best known for his holistic installation work with a variety of international institutions, so its appropriate that he would produce an engrossing album of threshold sounds and focused collage-work from his time in such an evocative setting. His processing draws out the individual orientations of sound check ephemera, percussion, bells, drones or digressions, smearing them into larger patterns or using them to rebound in new directions — resonating, ringing, wailing, or wandering. The resulting sounds elicit a sense of creation and destruction, tightly bound together, held in stasis for perusal.

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Son du Grisli 017

http://grisli.canalblog.com/archives/2017/02/22/34970546.html

Derrière l’épais rideau dessiné sur la couverture d’And Who Sees the Mystery, Gilles Aubry cache une nouvelle composition faite de sons glanés en voyage – cette fois au Maroc, qu’il a sillonné en 2013 et 2014 avec Zouheir Atbane. C’est donc, après ceux de The Amplifications of Souls et Les écoutis Le Caire, une autre impression d’Afrique qu’il livre sur vinyle.

Aubry, c’est d’abord une oreille à l’affût, celle d’un voyageur qui cherche à découvrir ce qu’un paysage pourrait bien avoir à lui dire par les sons qui font son quotidien ; ensuite, ce sont des preuves d’une réalité à réinventer comme à distance, qui prendront les atours d’une abstraction à énigmes. Si elle révèle quelques constantes (feedbacks et sifflements d’origine électronique, présences d’animaux et de mécaniques, irruption d’un air de folklore…), la pratique sonore du Suisse ne lasse pas de surprendre : ici, au son d’instruments singuliers (voix, flûtes, cordes, percussions… qu’agitent des musiciens dont les notes de pochette donnent les noms) ; là, sous les effets de « halos » (d’enveloppes, presque) qui accompagnent la sélection de témoignages plus tôt saisis par les micros.

Alors, dans le même temps qu’il donne l’impression – peut-être n’est-ce qu’une impression, une fausse idée voire un fantasme d’auditeur n’ayant pas fait le voyage, en tout cas pas ce voyage-là – d’avoir traîné en atelier ou approché une fantasia, le musicien brouille les pistes (puisqu’il il s’agit bien ici de re-recording) et enrichit les nouveaux usages que l’on peut faire du monde – pour évoquer un de ses compatriotes, Nicolas Bouvier, qui voyagea beaucoup équipé de son Nagra. De sa nouvelle errance, Gilles Aubry a ainsi fait deux (sur)faces pleines et ravissantes.

Guillaume Belhomme

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Revue et Corrigée no 113, 2017

http://www.revue-et-corrigee.net/

Le label corvo records, que j’affectionne particulièrement, non seulement propose des objets assez incroyables mais aussi une musique inventive, curieuse, audacieuse et bienveillante. Gilles Aubry est un artiste sonore suisse vivant à Berlin. Il propose moultes installations, essais pour des revues artistiques ou sonores, et pratique le field recording, lien vers le côté folklorique dont je parlais plus haut. Pour cela il voyage, principalement au Maroc, où il se trouvait encore au mois de juin de cette année. En 2016 il y a enregistré les répétitions du collectif local Zouheir Atbane, pour ensuite les passer à travers une installation minimale de diffusion et de feedback à l’aide de micros (particulièrement sensible sur « And who sees the mystery II »). On retrouve bien sur les ambiances chaleureuses des musiques berbères agréablement entendues entre autres sur la belle compilation « Kassidat » du label Dust to Digital. Une trituration assez fine des captations in situ provoque une écoute attentive et curieuse. Une belle entrée dans l’univers de l’artiste pour un disque tout aussi indispensable que le duo Schmoliner/ Kakaliagou.

Cyrille Lanoë

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Freistil Magazin

Marokko vor drei bis vier Jahren. Der viel gefeierte und oftmals prämiierte Schweizer Klangkünstler Gilles Aubry, unter anderem Teil der Experimental-Noise-Combo Monno, hat Situationen diverser Soundchecks mit Mikrofonen aufgenommen und diese field recordings mit hochwertigen Soundprozessoren verarbeitet. Und wer sieht das Mysterium?, fragt Aubry. Wir wissen es nicht mit Sicherheit, hegen aber einen gewissen Verdacht aus dem hörbaren Resultat dieser explizit antiexotischen Arbeit. Konkrete Versuchsanordnungen für konkrete Konzertvorhaben abstrahiert Aubry zu nicht mehr identifizierbarer, sozusagen entwurzelter Klanglichkeit, die für sich eine neue Situation herstellt, einen dritten Planeten bewohnt. Das ist der Vorzug musikalischen Denkens: Man kann sich ganz woanders hinspinnen, als die Ausgangslage und ihre Bedingungen es erwarten ließen. An einer Stelle dieser grundgütigen Platte nimmt Gilles Aubry einen poetischen Text in Angriff, tribute to the ear von Farid Zalhoud. Dann wird es fast gruselig schön. Und das ist bei weitem nicht die erste brillante Veröffentlichung des Berliner Corvo-Labels. (felix)

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Sand Zine

http://www.sands-zine.com/recensioni.php?IDrec=2102

In “And Who Sees The Mystery” di Gilles Aubry lo spostamento è netto, nei monti dell’Atlante presso la popolazione berbera Amazigh. Aubry, con la collaborazione di Zouheir Atbane, ha registrato e manipolato prove musicali ed altri suoni componendo un affascinante quadro acustico che unisce la forza visionaria e sciamanica, essenzialmente pastorale, delle sonorità di base con la sua sensibilità compositiva. (Dans “Et qui Voit Le Mystère” de Gilles Aubry, le décalage est net dans les montagnes de l’Atlas près de la population amazighe berbère. Aubry, avec la collaboration de Zouheir Atbane, a enregistré et manipulé de la musique et d’autres sons en composant un cadre acoustique fascinant qui combine le son de base visionnaire et chamanique, essentiellement pastoral, avec sa sensibilité compositionnelle. Le musicien suisse n’a pas l’intention d’être une étude-recherche ethnographique telle qu’une exploration sonore des puissantes caractéristiques surréalistes. Pour accompagner le disque, il y a aussi un texte poétique dans la langue amazighe de Faraz Zalhoud.)

Mario Biserni